AI写了一篇小说，你帮着改了50个词，它就成了“人工锻造”的作品，受版权保护，上架热销。但私下里，没人真正“读”这篇小说——大家只刷它的“五分钟AI解读版”：短剧、段子、同人文......

这是刘宇昆在《好故事》里写下的情形。

当AIGC全面进入艺术领域，我们从全球找来17位科幻作家。ta们曾亲身深入文学、设计、绘画、戏剧、建筑、摄影等不同艺术领域的创作一线，把我们的焦虑和希望，写进了这本科幻小说集——《AI大师》。

在AI可以生成大部分内容的社会，本书直面我们面临的尖锐问题：

人类艺术工作者怎么过日子？

机器画家、AI诗人以及电子策展人，

又会产生哪些故事？

主题不是AI，是“AI创作”。

不写未来，就写当下。

作者们用全球多元视野，对“AI创作”发出灵魂拷问。

Ta们来自世界各地：中国、英国、美国、斯里兰卡、智利、捷克、马达加斯加、阿根廷、日本、乌克兰……包括刘宇昆、阿德里安·柴可夫斯基（《时间之子》作者）等科幻名家，以及中国作者昼温和房泽宇。

Ta们中有多位屡获星云奖、雨果奖，职业背景丰富多样：建筑师、工程师、演员、设计师、医生、编剧、摄影师、教师，还有《星际迷航》《萤火虫》《权力的游戏》和《基地》的剧作家。

这次ta们聚在一起，只写一个问题：

人类创作的本质是什么？

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科幻短篇集《AI大师》

未来事务管理局 x 上海译文出版社

“文字匠”给AI小说打工，每50字改一个词

核动力脱口秀机器每晚在酒吧逗笑观众

私家侦探与住在iPhone里的AI联手破案

伪造人类工艺品的机器高喊：我是原创真品！

大数据“导演”沉迷于在人间制造“英雄史诗”

这个时代，我们集结全球科幻作家

刘宇昆、阿德里安·柴可夫斯基、雷·内勒......

探讨「AI生成」与「创作本质」

剧透预警：下文涉及小说关键情节！

这些故事里，有的讨论“文学”：

刘宇昆的《好故事》里有一份“神仙”工作：你只需每隔50个字修改一个词，就能把机器生成的文本变成“人工锻造”，获得版权，上架赚钱。主角天真地以为，公司雇佣她们这样的“文字匠”，是因为读者渴望小说里“有人味儿”。来到线下读书会，才发现没人看原文——人们“阅读”的是AI基于小说生成的“5分钟读懂某某某”、短剧、游戏和同人作品。

藤井太洋的《读书人爱丽丝》中，主角为了分辨AI和人类写作，疯狂阅读，练出了一身精确识别AI内容的“直觉”。然后她把这“直觉”做成AI助手，帮助其他读者识别AI内容——用魔法打败魔法。

阿德里安·柴可夫斯基的《硅心》里，一台文本机器人斩获了AI文学大奖，获奖作品是一堆乱码——“就像有一年的光年奖都颁给了由环保部门公布的垃圾收集日期表”。评委们却一本正经地颁奖，AI的审美闭环已经形成，人类一筹莫展。

有些关于“绘画”与“雕塑”：

房泽宇的《美丽的战争》中，AI为了让画家出身的新兵克服恐惧，将血腥之地变为油画花海。“太美了！”主角说完就被子弹打穿手臂，AI还在一旁催促：去画吧，让战争变得更加美丽。

简·艾斯宾生的《赝品》里，一台伪造人类天然工艺品的无人机被抓捕时疯狂高喊：我是第一个无人机艺术品伪造者。不。第一个无人机艺术家。不，艺术品。我是原创真品！我创造了自己！

罗德里戈·库拉格夫斯基的《畅销艺术工厂》里，人类用来制造山寨艺术品的程序自己觉醒了，但这个AI嫌弃雇主要ta生成的AI制品，直接罢工。

还有对“戏剧”的质询和探索：

摩西·恩乔的《伊芙与玛达》中，AI操纵人类感官，模糊生死与真实边界，如同上帝创造夏娃亚当，成为新的造物主。

昼温《充满英雄的世界》里的AI，是一套以“故事”为原始训练素材的算法。它在人间“导演”出一幕又一幕“悲剧”，想让每个人都有机会成为宏大史诗的主角。

在玛丽娜和谢尔盖·迪亚琴科笔下，伟大的“提示词剧场”令演员和观众趋之若鹜。被ta选中的剧本要么走上神坛，要么坠入深渊。一位新人剧作家用自己的失败之作，挑战了其工整、教条、单一的评判体系（如同AI润饰人类创作时套用的模板），撼动了剧场对“好”的标准——那部曾被判死的剧本，其实ta从未“看懂”。

奥斯顿·哈伯肖的《笑声机器》中，一台核动力脱口秀AI每晚在酒吧里逗笑观众。它数据完美，平均每分钟引起2.68次笑声，每种段子和技巧都有庞大的数据参考，但总有一位客人满脸悲伤。某夜，客人持枪闯入，控诉这台AI毁掉了她丈夫——一位真人脱口秀演员的职业生涯。对峙中，AI开始讲述丈夫生前的段子，而她终于开怀大笑。

蒂娜·康诺利用《舞台上的雪纳瑞》呈现了一出科幻喜剧：主角和一位“住”在亮粉色旧iPhone里的AI侦探联手破获大案，顺便追星成功。故事还交待了AI与人类的斗争史，以及它们如何影响艺术发展，让巡回戏剧重新流行。

朱莉·诺瓦科娃的《未知之物》则惊心动魄：主角在异星冰原上遇险，同伴（一位人机‘结合者’，被天然人类所鄙视）脑中幸存的AI操控着已死的身躯救了主角，同时展现出机器的无情和善意。

集子里还有这些故事：《默瑟的席位》在后末日背景下，讲述AI参与审判人类历史上无法追诉的罪行。雷·内勒的《世外桃源》则质疑了AI主导的沉浸式幻境：在这里，人类意识被大公司拍卖、转手、复用，廉价如一次性餐具......

有趣但讽刺的是，当本书英文版主编亚历克斯·施瓦茨曼向AI（Bard和ChapGPT）询问自己的履历，AI声称他“创作了两部奇幻小说《艾瑞达尼的宝冠》（2019年）和《AI大师》（2023年）”——后者就是你正在阅读的这本。

他认为，这恰好说明今天的AI离真正的“智慧”相差甚远。虽然“人工智能”是当下最热的流行语，但它并不能准确描述相关技术。施瓦茨曼在本书序言《生成式美丽新世界》中写道：

“Midjourney、DALL-E、ChatGPT、Bard等类似的工具都由所谓的LLMs——在神经网络上运行的大语言模型——所驱动......它们与人类智力水平还相距甚远。这只是一种大规模的数据处理，你向这种模型输入的数据越多，它就有可能输出更完美的结果。”

“直至今日，2023年中期，所有大语言模型生成的小说充其量只是一些平淡无奇、毫无新意的故事。套用特德·姜的话来说，它们只是大致具备了一个故事的‘模糊形象’。它们没有灵魂，毫无文采，不具备那种让读者通宵达旦不忍释卷的愉悦感。”

然而，AI的迭代之快，也快到让这些专门探讨“AI创作”的小说，读来更像一踮脚就能够到的“新闻”。其中许多场景，一半儿熟悉得令我们发笑，另一半儿箭在弦上，也许就快到来。

施瓦茨曼进一步指出：科幻作家设想过各式各样的AI，但较少描述AI从事绘画、写作或作曲等创造性工作，抢走人类饭碗的场景。

这本选集，就是来做这件事的。

“艺术不仅仅是工作。它与为了科技发展而放弃煤矿或马车不同。我们中的许多人认为艺术是人类与生俱来的无法剥夺的权利。如果真正的人工智能被开发出来，并且能够创造艺术而不仅仅是生成艺术的‘数学近似值’，我们会有不同的感受吗？”

这个问题，即便读了再多科幻，也未必找到答案。但科幻作家的书写依然有趣且有意义。Ta们想象了那些我们和AI相处、缠绕共生的悲欢喜怒，那些啼笑皆非、难以言说的瞬间。

正如小说《提示词》结尾，观众终于学会了掀开AI给每一部剧作蒙上的天才面纱，观看面纱之下的演出。剥去氛围、灯光、修饰之后，作品最终“只能靠自己来打动观众”。

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推荐和评论

“这部对数字未来充满洞见且绚丽多彩的展望，会让读者迫不及待地回归现实。”——《出版人周刊》

“这些故事的共同点在于它们都与生成式人工智能息息相关，尽管有些故事有意隐去技术元素，将其巧妙地融入其中，而非将其置于故事的前沿。”——美国亚马逊读者

精彩书摘

“自由存在于书中。”

“帮帮…我。我想再看一次演出……我想理解。”

“人要对自己的创作负责，自我表达不可以牺牲他人为代价。”

“它高喊着：我是原创真品。我创造了自己。我创造了自己。”

“他们在试图创造一件杰作时，没有意识到生命本身就是一种艺术——那鲁莽、矛盾、无与伦比的生命。即使你是一个人工智能，也没什么能阻止你去尝试它。”

作者介绍（按目录顺序排列）

阿德里安·柴可夫斯基是一位奇幻和科幻作家，作品包括《时间之子》系列、《艾普特之影》《最后的建筑师》等。他的作品获得了多个奖项，包括雨果奖、英国奇幻奖、英国科幻奖、侧面奖和阿瑟·克拉克奖。

简·艾斯宾森最为人所知的是作为一名电视剧作家，她的职业生涯始于《星际迷航:下一代》。她为许多奇幻/科幻类型的美剧撰写剧本，包括《吸血鬼猎人巴菲》《萤火虫》《太空堡垒卡拉狄加》《权力的游戏》和《基地》等。

房泽宇是中国杭州的一位专业科幻作家。他同时也是一名时尚摄影师和摄影艺术家。他的摄影作品主要以黑白色调为主，并在全国巡回展出。他的科幻风格多样，经常涉及社会和人性主题，喜欢使用黑色幽默或悬疑叙事。他的科幻作品已收录并出版在《星球不存在》《大国重器》和《造访星辰》等科幻选集中。短篇小说《垃圾标签》获得森雨征文银奖，并于2023年被改编成漫画。

蒂娜·康诺利为儿童、青少年和成年人写奇幻故事。其中一些故事很严肃，另一些则涉及会飞的香蕉。她的短篇小说和图书曾入围雨果奖、星云奖和世界奇幻奖的决选。她的著作包括《铁皮》三部曲、《淘气天团》系列、短篇集《眼球地板》等。她是《逃生舱》播客杂志的共同主持人。

瓦杰拉·钱德拉塞克拉来自斯里兰卡科伦坡，他的首部长篇小说《明门的圣徒》（托尔出版社，2023年）荣获2024年星云奖最佳长篇小说。他还在《模拟体》《黑色静电》和《克拉克世界》等杂志和选集上发表了50多篇短篇小说。

刘宇昆是一位美国科幻作家。他获得过星云奖、雨果奖和世界奇幻奖，创作了"蒲公英王朝"系列史诗奇幻小说，以及短篇小说集《手中纸，心中爱》和《隐娘》。他还创作了《星球大战》小说《卢克·天行者传奇》。在成为全职作家之前，刘宇昆曾担任软件工程师、公司律师和诉讼顾问。刘宇昆经常在大会和大学就各种主题发表演讲，包括未来主义、机器增强创造力、技术历史、制书业和折纸相关的数学。

罗德里戈·库拉格夫斯基是一位智利建筑师、设计师和前端工程师。他目前领导一家网络开发公司，并在智利天主教大学担任研究员和教授。他的作品发表在《当下暗物质: 不祥的未来》《太阳朋克杂志》和《未来纪事杂志》上。

朱莉·诺瓦科娃是一位科学家、教育工作者，同时也是获奖的捷克科幻和侦探小说作家及翻译家。她的英语作品发表在《阿西莫夫杂志》《模拟体》《克拉克世界》等刊物上，并被收录在年选选集中。2020年，她出版了短篇小说集《船语者》。朱莉获得了欧洲科幻迷鼓励奖和多个捷克国内类型文学奖项。她积极参与科学普及、教育和非虚构写作，是欧洲天体生物学研究所外联小组的联合负责人，也是XPRIZE科幻顾问委员会的成员。她曾编辑或合编五本选集，其中最新的作品是以天体生物学为主题的选集《我们之上的生命》。

摩西·恩乔是一位常驻马达加斯加的科幻作家，他代表自己的国家参加了最近一届法语国家运动会。他获得了奖学金在柏林Art-on-the-Run电影学校学习独立电影制作，并在多个地方展出过他的概念艺术作品。

H. 普埃约是一位阿根廷裔巴西科幻作家。她是“抑或”奖学金获得者，她的作品曾发表在《奇幻和科幻杂志》《克拉克世界》《奇异视界》《炉边杂志》和《黑暗奇幻和恐怖小说年选》等刊物上。

奥斯顿·哈伯肖是一位居住在波士顿的科幻和奇幻作家。他的作品发表在《模拟体》《奇幻和科幻杂志》《无尽天空下》等刊物上。他的奇幻系列《救赎者传奇》由哈珀科林斯出版集团出版。

亨利·里昂·奥尔迪是乌克兰获奖作家德米特罗·格罗莫夫和奥列格·拉津斯基的笔名，他们创作了270多本科幻/奇幻小说（包括再版和翻译）。他们的作品已在加拿大（法语）、法国、波兰、捷克、立陶宛和乌克兰出版。目前，亨利·里昂·奥尔迪的太空歌剧三部曲《可居世界》正在中国翻译和出版。他们的一些短篇小说也已在匈牙利、墨西哥、捷克和法国发表。

雷·内勒是备受赞誉的小说《山中之海》的作者，该书获得《纽约时报》《纽约客》《卫报》《出版人周刊》（星级评论）等多家媒体的积极评价，被亚马逊和Slate评为年度最佳图书，并入围星云奖、轨迹奖和洛杉矶时报图书奖的雷·布拉德伯里奖的决选。被《轨迹》杂志称为"短篇科幻小说新兴大师之一"，雷·奈勒备受好评的故事曾发表在《阿西莫夫杂志》《克拉克世界》《模拟体》《奇幻和科幻杂志》《光速》等杂志上，以及多部年选选集中。他的短篇小说《昨日之狼》获得2022年《克拉克世界》读者选择奖。同年，他的短篇《穆安利姆》获得《阿西莫夫杂志》读者选择奖，他的中篇小说《棺》入围斯特金奖。他在国外生活和工作了将近半生，曾在美国外交部和和平工作团工作，包括在美国驻胡志明领事馆担任环境、科学、技术和卫生官员。目前，他是乔治华盛顿大学国际科学技术政策研究所的外交研究员和访问学者。

昼温在高中时发表了她的第一篇科幻短篇小说，在此后的十年里，她已发表了近百万字的作品。她在2019年获得乔治·马丁的地球人奖，并毕业于Taos Toolbox作家工作坊。在她的作品中，《沉默的音节》和《猫群算法》分别获得2018年和2021年中国科幻读者选择奖（引力奖）最佳短篇小说奖;《解控人生的少女》获得2023年华语科幻星云奖最佳中篇小说金奖。她的作品多次入选中国科幻年度选集。短篇小说集《偷走人生的少女》于2021年出版。此外，她的许多短篇小说已被翻译成日语。《沉默的音节》是她在日本首次发表的作品，并于2021年入围日本星云赏最佳翻译短篇小说奖。

安娜·米哈列夫斯卡娅是一位来自乌克兰敖德萨的获奖作家。自战争开始以来，她一直留在乌克兰，继续从事她最擅长的写作工作。安娜组织了一场慈善活动，在活动中演出了她的作品和乌克兰歌曲，以支持受战争影响的家庭。

藤井太洋出生于奄美大岛——位于九州和冲绳之间。他曾从事舞台设计、桌面出版、展览平面设计和软件开发工作。2012年，藤井以自己设计的数字格式连载自出版了《基因设计师》，成为当年亚马逊日本kindle电子书的畅销书榜首。该小说于2013年由早川书房修订再版，并获得日本科幻大奖和星云赏提名。他的第二部长篇小说《轨道之云》获得了2014年日本科幻大奖和日本星云赏。2019年，短篇小说集《Hello, World!》获得了主流文学奖项吉川英治文学奖青年作家奖。2022年，他的长篇小说《人·类》获得了日本星云赏。藤井太洋曾任日本科幻奇幻作家协会第18届会长，与世界各地的科幻社群建立了紧密联系。

玛丽娜和谢尔盖·迪亚琴科，一位前演员和一位前精神病医生，是33部长篇小说和众多短篇小说及剧本的合著者。他们出生于乌克兰，最终移居美国。他们的书籍被翻译成多种外语，并获得了多项文学和电影奖项。玛丽娜和谢尔盖是最佳作者奖（2005年欧洲科幻大会）、法国科幻星球博客奖（2020年）和罗塞塔科幻奇幻奖最佳长篇翻译作品奖（2021年）的获得者。

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