写在前面
今晚聊新上映的同性题材国产片：
《小白船》
女同性恋题材，上映，这两个标签能够联系在一起，我们也有些难以置信，但这部确实刚刚上映了，同性元素在里边也确实不是个幌子，可以说它就是我们能上映的拉拉片里的最大限度了，能有的表达都有。
就片子本身而言，它属于缺点和优点都特别明显的那一类，问题主要出在剧本上，放进了过多刻板的青春疼痛的部分，类似女孩缺爱、原生家庭伤害这样的设计有些泛滥。
不过导演也比较聪明，用了不少技巧去消解其中的狗血，尤其有意去放大里面的青春感，女主刘娴对金明美的爱，跟她对涉猎一个更成熟的世界的渴望联系在一起，像是对另一种人生可能性的迷恋和追逐，观感不至于不适。
无论如何，这样纯女性视角的片子和这样的类型太稀少，下一次能在大银幕看到不知道会是什么时候，片子也的确有值得分析的部分，所以我们这篇会倾向于解读，而不是批评。
至于要不要去看，大家就看完这篇后自行斟酌好了。
（下图均为官方预告截取，预告本身无水印）
一、不再是青春的「局外人」
这是一个纯女性视角的青春故事，十五岁的刘娴偶遇朝鲜族姑娘金明美，两个截然不同的人有了一段交叠的过往。
而它独特的第一个地方，就是同性元素在这其中并非主要作用于情感，而是主要作用于女性表达。
因为在异性恋为主流的青春片里（实际也等同于爱情片），女性难以拥有多少属于自己的位置，她们总是某种意义上的局外人。
如何跟男主产生关联、如何为男主辗转反侧、如何为情感劳心劳力，这些性缘部分的描写会占据绝大部分的内容，而她的成长中拥有怎样的具体心事，她对女性和男性的看法如何，这些与青春更为相关的「人」的书写，总是空白。
《小白船》没这么做，导演似乎很清楚在一段青春里，真正重要的是后者，她用了很多技巧，去捕捉，还原女性作为个体，作为自己的主体，在青春里所失去，所被剥夺，和所获得的一切，对同性的情感是其中的一部分，只是一部分。
这一方面体现在青春期少女的冲动和隐秘心事上，片子开场就是刘娴明知会过敏，偷舀了一勺花生酱放到芝麻糊里吃，妈妈对此很是关心，也很疑惑过敏原的存在。
爸爸以刘娴过生日的名头，邀请她同学来照相馆玩，刘娴不愿随众，躲在卫生间把脸浸在水盆里。
金明美会带着刘娴去自己房间，听着妈妈和外人的谈话很是烦躁，开始收拾东西，拿着自己喜欢的地毯离开家。
这些可以有很多种解读，或许是她们想要得到更多关注和爱，或许是叛逆心起，但其实都不重要，少女只是这么做了，也许是那一刻想这么做，也许是青春发育期让她们产生各种古怪的想法，重要的是她们拥有肆意生长的空间，她们应当被允许跟随自己内心。
这也是为何片子没有下任何的定性，只是捕捉，只是定格。
另一方面体现在同性之间的相互凝视上。
刘娴和金明美之间总是处于互看状态，中间往往隔着玻璃、帘子、摄影机镜头等物什，而且看的对象，总处于变幻的光影里。
这种设计是在强调，一段情感的发生和流动，总是与人的内心世界直接相关，它同时揉杂了一个人的欲望、向往和想象，错综复杂，女性关系里尤其如此。
它首先被呈现为两个少女单方面的凝视，明美的个性、外貌条件与刘娴较为不同，刘娴忍不住被明美的明亮和肆意所吸引，她眼里的明美是不真实的。
而明美眼里的刘娴也是，刘娴的存在对她而言不如其他人那般强烈，因为刘娴没有过多的目的性，相对柔软，忧郁，令她感到安宁。
这一点在她们见第一面时就有所体现，隔着厕所里透明的塑料帘，刘娴看她的时候，明美所处的颜色从粉红过渡到了水蓝色，强调了朦胧迷离感。
明美也是先从镜子看见她的存在，玻璃很脏，几乎看不太清楚，镜头也隔着镜子拍，外化的是明美的视角，刘娴小小的身体出现在一小块勉强可见的空间里。
这些在表明她们的交集，从一开始沿用的就是各自的视角，她们在用自己的想象和理解去看彼此，去寻找与自我需求相契合的部分。
其次，她们在相互的凝视中寻找着主权，确认着自己存在的完整性。
最明显的例子就是刘娴爸爸给明美拍照那一段，明美是模特，镜头下的明美本来是被动的，刘娴爸爸还在不断夸赞明美的美丽，表明她在被男性视角所牵引和定性。
而刘娴的注视打破了这些，她手里的打光板让明美晃了眼睛，看向了刘娴，回以注视，刘娴轻轻笑了，这时镜头再次回到明美这里，她重新看向镜头，但录下来的片段里，明美看向刘娴的瞬间也被定格了下来，她依旧美丽，这份美丽出自她的主动凝视。
明美不再只是男凝下的“景物”，拥有了反向凝视的主体性，很妙。
二、想要感受而感受，想要爱而爱
关于情感，电影也做到了不落俗套，虽然囿于枷锁，谈不上尺度多大，但也没有草率处理有关欲望的部分，而且依旧很巧妙地结合了女性表达。
这一点主要就体现在，里面一切相关的描写，都服务于女性的成长，女性的体验。
每一段关系都强调着女性的自主权，比如刘娴因为想要帮明美实现开店的愿望，去找男同学借钱，在这个过程里始终掌握主动权，确认男生的喜欢后，坐到他膝盖上要亲他，他要离开时她还不让他走，坚持说出了自己借钱的需求，借此反对着女性在情感关系里时常被动的陈旧处理。
明美也是如此，她享受被喜欢，被追捧，所以游走于各类人之间，台词不止一次提到，“他喜欢我，挺好的。”“很多人都喜欢我啊。”
同性之间这段情感也是服务于此，两个女孩在彼此身上索取所需，寻求自己要的爱。
刘娴对明美的爱，更多是一种好奇和模仿，就像开头说的，十五岁的刘娴太小了，想要从更成熟的明美身上，预演成人世界的功课，而这个过程又同时是她爱的方式，她想“感受她的感受”。
看到明美脖子上的红印，她努力吸自己的手臂，想确认那样的形状是不是草莓，同时确认那是一种什么感觉。
明美帮忙用手电照着修相机镜头的老板，拿得有点不稳，刘娴托着她的手肘，分享着她所承受的重量。
而明美对她的接受，对她似有若无的喜欢，也是出于对爱的需要，还或许出于对释放自己性魅力的需要，出于对同性欲望的需要，总之她想在对方那里感受到实实在在的施力和受力。
因此她表达亲密的方式反而是有些攻击性的，似乎越任性，越能从对方的包容里感受爱的存在，感受到自己存在，在被妈妈误认为小偷打了一巴掌后，她给了刘娴一巴掌，问她疼吗。在刘娴帮忙托举手电筒那里，她也出其不意打了刘娴一下，在她脸上留下脏脏的手印，然后一起笑起来。
我尤其喜欢明美吃跳跳糖那一段，镜头隔着一层帐子拍，她们躺在一起，背景音是跳跳糖在明美嘴里的声音。
明美是更为主动的一方，转头凑到刘娴耳旁，是近乎亲吻的距离，胳膊摩擦一下她的，呢喃着说“听”，刘娴笑了，然后画面转到女孩们的上半身近景，闲聊两句后，明美再次转头到刘娴耳旁哈气，跳跳糖的声音再次惹来刘娴的笑。
这严格来说当然不是床戏，但这种在少女身体之间流动往复的暧昧里，包含着对彼此身体的吸引力，同样建构出了性的美感和张力。
至少在女性书写这方面，这片做到这个程度，已然算得上难得。
音乐/
